Hal Hendrix

Hal Hendrix

Harold (Hal) Hendrix est né en 1922. Il a fait ses études à l'Université de Rockhurst avant de rejoindre L'étoile de Kansas City en 1944. D'abord journaliste local, il a finalement couvert l'Amérique latine.

En 1957, il est recruté par Les nouvelles de Miami. Il s'est spécialisé dans les affaires latino-américaines. Les auteurs de Secrets mortels : la guerre CIA-mafia contre Castro et l'assassinat de JFK (1992) ont rapporté qu'un ancien agent de JM/WAVE se souvenait : « Un journal comme le Héraut de Miami aurait un ou deux reporters compétents pour Cuba, et nous leur donnerions accès à la station. Nous leur fournirions donc des informations et leur donnerions une carrière à l'aide de documents. Les gars apprennent à ne pas te blesser. Ce n'est qu'occasionnellement que vous leur donnez un gros mensonge, et seulement pour une bonne raison. Le journal était toujours prêt à garder les choses silencieuses pour nous."

D'autres journalistes ont surnommé Hendrix le « Spook » parce qu'ils soupçonnaient qu'il recevait des informations de la Central Intelligence Agency. Quelques années plus tard, le sous-comité sénatorial sur les sociétés multinationales a découvert que Hendrix avait été utilisé par la CIA à la fin des années 1950 et au début des années 1960 pour écrire de la « propagande noire » contre Fidel Castro.

En octobre 1962, Hendrix a rendu compte de la crise des missiles de Cuba. Selon William Pawley, Hendrix a reçu des informations de Ted Shackley, le chef de la CIA à Miami (cité par David Corn dans son livre, Blond Ghost : Ted Shackley et les croisades de la CIA). En conséquence, Hendrix a écrit un certain nombre d'articles sur la présence de missiles soviétiques à Cuba. L'année suivante, il a reçu le prix Pulitzer du journalisme pour ses reportages sur Cuba.

Henry Luce et Clare Booth Luce étaient de fervents opposants à Fidel Castro et à son gouvernement révolutionnaire à Cuba. Ils se sont associés à Hal Hendrix, Paul Bethel, William Pawley, Virginia Prewett, Dickey Chapelle, Edward Teller, Arleigh Burke, Dickey Chapelle, Leo Cherne, Ernest Cuneo, Sidney Hook, Hans Morgenthau et Frank Tannenbaum pour former le Comité de citoyens pour libérer Cuba. (CCFC). Le 25 mars 1963, le CCFC a publié une déclaration : « Le Comité est non partisan. Il estime que Cuba est un problème qui transcende les différences entre les partis et que sa solution nécessite le type d'unité nationale que nous avons toujours manifesté dans les moments de grande crise. Cette conviction se reflète dans la composition large et représentative du Comité. »

En septembre 1963, Hendrix a rejoint Scripps-Howard News Service en tant que spécialiste de l'Amérique latine. Au lieu de déménager à Washington, il est resté à Miami "où se trouvaient ses contacts". Dans un article du 24 septembre 1963, Hendrix a pu décrire et justifier le coup d'État qui a renversé Juan Bosch, le président de la République dominicaine. Le seul problème, c'est que le coup d'État a eu lieu le 25 septembre. Certains journalistes ont affirmé que Hendrix devait avoir obtenu cette information de la CIA.

Quelques heures après la mort de John F. Kennedy, Hendrix a fourni des informations générales à un collègue, Seth Kantor, au sujet de Lee Harvey Oswald. Cela comprenait des détails sur sa défection vers l'Union soviétique et son travail pour le Comité Fair Play pour Cuba. Cela a surpris Kantor parce qu'il avait cette information avant qu'elle ne soit publiée par le Federal Bureau of Investigation plus tard dans la soirée.

Cependant, Jeff Morley a souligné qu'il y a une autre explication à cette histoire. « Une bande du débat radiophonique de la WDSU a été diffusée pour la première fois par la télévision NBC à 3 h 30, heure centrale (4 h 30, heure de l'Est) le 22 novembre. Ainsi, l'imputation selon laquelle Hendrix avait des connaissances internes n'est pas confirmée. Il aurait pu obtenir les informations sur le débat de la WDSU qu'il a transmises à Kantor en regardant la télévision. »

Dans son livre, Un adieu à la justice (2005) Joan Mellen soutient que Hal Hendrix faisait partie d'un groupe de journalistes de Miamia travaillant pour la CIA. Mellen prétend que Don Bohning a reçu le nom de code AMCARBON-3. Le 8 septembre 2005, Larry Hancock a spéculé sur le Forum de l'éducation que si Bohning était AMCARBON-3, Hal Hendrix était AMCARBON-1 et Al Burt, également journaliste au Héraut de Miami, était AMCARBON-2.

Hendrix a quitté le Scripps-Howard News Service en 1966 et est allé travailler pour l'International Telephone & Telegraph Corporation, en tant que directeur des relations interaméricaines à Buenos Aires. Officiellement, Hendrix travaillait dans les relations publiques mais selon Thomas Powers, « il était en quelque sorte un agent secret pour l'entreprise ». Plus tard, Hendrix a déménagé au siège mondial d'ITT à New York.

En 1970, ITT a envoyé Hendrix pour représenter la société au Chili. Le 4 septembre 1970, Salvador Allende est élu président du pays. Hendrix a été perturbé par cette évolution car Allende avait menacé de nationaliser pour 150 millions de dollars d'actifs d'ITT au Chili s'il gagnait les élections. Il est apparu plus tard que Hendrix a travaillé avec la CIA dans le renversement d'Allende. Son contact à la CIA pendant l'opération au Chili était David Atlee Phillips.

Le 20 mars 1973, Hendrix a témoigné devant Frank Church et son sous-comité des sociétés multinationales. Il a nié avoir jamais été un agent rémunéré de la CIA. Cependant, une enquête menée par l'avocat du ministère de la Justice Walter May a découvert des documents qui montraient que Hendrix avait menti lorsqu'il a été interrogé par le comité de Church. Hendrix a été autorisé à plaider coupable d'avoir menti sous serment (ce qui lui a coûté 100 $ d'amende et un mois de prison avec sursis) en échange de sa coopération avec le ministère de la Justice dans sa poursuite d'accusations de parjure contre des hauts responsables de l'ITT et de la CIA dans le Le Chili compte.

Selon l'éditeur David W. Dent, l'auteur de U.S. - Latin American Policymaking: A Reference Handbook (1995), un responsable de la CIA a déclaré Le New York Times en 1977 que Hendrix était une agence "atout". Hendrix a répondu qu'il avait simplement une « relation journalistique normale » avec la CIA.

Hal Hendrix est décédé à l'âge de 92 ans à Vero Beach, le 12 février 2015.

Certains des journalistes les plus irrespectueux du bureau de Scripps-Howard à Washington ont qualifié Hendrix de « l'Épouvanteur », en raison des documents qu'il aurait reçus de la CIA.

Quelques années plus tard, des informations reçues par le sous-comité sénatorial sur les sociétés multinationales étaient que Hendrix avait été dans la « propagande noire » à la fin des années 1950 et au début des années 1960, lorsque Castro établissait et renforçait sa base de pouvoir à Cuba. La propagande noire est un terme de la CIA pour des histoires politiques, pas nécessairement étayées par des faits, lancées pour blesser « l'autre côté ».

Hendrix n'était peut-être pas un propagandiste noir, mais voici un exemple dans un article qu'il a écrit, le 11 novembre 1964, de sa démarche. L'article traitait du succès du sabotage "spontané" "qui augmente l'incapacité de Castro à faire face à la désintégration économique constante de Cuba communiste". Dans l'article, Hendrix citait des évadés cubains anonymes qui louaient le travail des saboteurs introduits clandestinement à Cuba, mais « ils ajoutent amèrement qu'on pourrait faire beaucoup plus pour rendre la vie de plus en plus misérable à Castro si les infiltrations et les raids n'étaient pas harcelés par les Britanniques et les autorités américaines."

Il était environ 18 heures, le 22 novembre 1963, lorsque j'ai téléphoné à Hendrix à son domicile de Coral Gables, en m'excusant parce que je devais passer l'appel à frais virés depuis le poste de police de Dallas. Il a dit que ce n'était pas un problème et qu'il se préparait à se lancer immédiatement dans un voyage en Amérique latine ; sinon il écrirait lui-même les informations qu'il allait me donner.

Les informations qu'il m'a données, selon mes notes, concernaient des détails sur le passé de Lee Harvey Oswald, en particulier la période de temps d'Oswald en Russie et ses liens ultérieurs avec le Fair Play for Cuba Committee à la Nouvelle-Orléans. Hendrix m'a donné un tas d'informations sur l'apparition d'Oswald sur la station de radio de la Nouvelle-Orléans WDSU, en août dernier. Dans une émission animée par William Kirk Stuckey, Oswald avait débattu de Carlos Bringuier, un militant anti-castriste et réfugié cubain. Dans l'émission, Oswald avait vivement critiqué l'intolérance américaine envers le gouvernement Castro.

Les journaux de Miami restèrent aussi obligeants que pendant les préparatifs de la Baie des Cochons. Un ancien agent de JM/WAVE se souvient : « Un journal comme le Héraut de Miami aurait un ou deux reporters compétents pour Cuba, et nous leur donnerions accès à la station. Le journal était toujours prêt à garder les choses tranquilles pour nous. Nouvelles de Miami le rédacteur en chef, Bill Boggs, était un ami proche des Kennedy, et le journaliste en chef latino-américain, Hal Hendrix, était un proche de la CIA.

En 1975, un éminent correspondant d'un journal à Washington, Seth Kantor, découvrit que le FBI continuait de supprimer le 1133 et fut stupéfait de découvrir que le document était un enregistrement de ses propres appels téléphoniques de Dallas l'après-midi de l'assassinat. Le journaliste a découvert que la raison officielle pour laquelle ses appels étaient devenus secrets d'État était que la divulgation publique "pourrait révéler l'identité de sources d'informations confidentielles...". de cet après-midi, qu'il avait gardé. En fin de compte, on lui a remis le document, qui semblait contenir les informations moins bouleversantes que Kantor avait passé des appels téléphoniques de la mairie de Dallas, de l'hôpital Parkland et de l'aéroport de Love Field. Les notes de Kantor ont finalement révélé que l'un des appels qu'il avait passés était un numéro de Floride, Coral Gables MO 5-6473. C'était le numéro de Hal Hendrix, un journaliste de Miami, travaillant également pour le groupe de presse de Kantor, qui offrait des informations sur Oswald. Hendrix, l'après-midi de l'assassinat, a pu donner à Kantor des détails sur le passé d'Oswald, sa défection en Russie et ses activités pro-Castro sur son retour - des informations qui deviendraient bien vite connues, mais l'appel d'Hendrix a un caractère spécial. importance. Ce n'était pas un journaliste ordinaire.

Hendrix avait remporté un prix Pulitzer plus tôt en 1963 pour sa couverture de la crise des missiles cubains, et à l'automne de cette année-là, il se surpassa à nouveau. En septembre, il a prédit le coup d'État qui a renversé le président pro-Kennedy Bosch de la République dominicaine. Hendrix semblait avoir une piste intérieure, car il a écrit sur un coup d'État vingt-quatre heures avant qu'il ne se produise. Un avantage clé que Hendrix avait, semble-t-il, était une source de la CIA à la base aérienne de Homestead, au sud de Miami. Dans les mois et les années à venir, Hendrix est devenu connu sous le nom de "The Spook" par ses collègues de Washington en raison de ses relations phénoménales avec les services secrets américains. En 1976, il a plaidé coupable d'avoir caché des informations à un comité sénatorial enquêtant sur les liens entre les sociétés multinationales et la CIA. Il avait menti au comité avec la collusion de la CIA et avait caché son accès aux informations de la CIA. C'était l'homme qui en savait tant sur Lee Oswald l'après-midi du 22 novembre 1963.

Le chemin qui menait de Maurice Bishop à Virginia Prewett jusqu'au Comité de citoyens pour libérer Cuba a produit une autre personne ayant des liens étroits avec David Phillips. En 1961, lorsque Phillips s'occupait du bureau de la propagande pour l'opération de la Baie des Cochons et, à ce titre, était en contact permanent avec des types de médias amicaux, il y avait un journaliste sur le Nouvelles de Miami nommé Hal Hendrix, dont la couverture de l'invasion semblait être plus approfondie et plus détaillée que celle de tout autre journaliste, local ou national. En 1962, la couverture par Hendrix de la crise des missiles cubains était si pénétrante et perspicace qu'elle a valu à son article un prix Pulitzer. L'année suivante, Hendrix a été promu à un poste plus prestigieux, couvrant l'Amérique latine pour le Scripps-Howard News Service. Toujours basés à Miami, les sources d'Hendrix sont restées assez extraordinaires. Dans un article pour Scripps-Howard daté du 23 septembre 1963, Hendrix a écrit une description colorée et détaillée du coup d'État qui a renversé Juan Bosch, le président de gauche de la République dominicaine. Si le rapport d'Hendrix ne provenait pas de sources internes, il s'agissait d'une étonnante démonstration de clairvoyance – le coup d'État n'eut lieu que le lendemain. Les liens étroits d'Hendrix avec la CIA étaient si évidents que, selon un membre du personnel, il était parfois appelé dans le bureau de Scripps-Howard à Washington comme « l'Épouvanteur ». Cependant, ce n'était pas quelque chose dont Seth Kantor se souvenait particulièrement lorsqu'il appela Hendrix à Coral Gables dans l'après-midi du 22 novembre 1963.

Seth Kantor était le représentant Scripps-Howard dans le corps de presse du président ce jour tragique et chaotique à Dallas. Le poids de la couverture du service d'information est tombé particulièrement lourd sur Kantor parce qu'il avait travaillé pour un journal de Dallas et connaissait les habitants. (Un local qu'il connaissait était Jack Ruby. Kantor avait rencontré et parlé avec Ruby à l'hôpital Parkland quelques instants avant que Kennedy ne soit déclaré mort. Ruby a plus tard nié sa présence et la Commission Warren, désireuse d'étouffer toute preuve que le tir de Ruby sur Oswald n'était pas spontané, a conclu que Kantor s'était trompé.) Après l'arrestation d'Oswald, Kantor s'est renseigné auprès de son rédacteur en chef au bureau de Washington et on lui a dit d'appeler Hal Hendrix chez lui en Floride. Hendrix partait pour une mission en Amérique latine, a-t-on dit à Kantor, mais il avait des informations de base sur Oswald qu'il voulait relayer. Kantor l'a appelé et Hendrix a fourni un briefing détaillé sur la défection d'Oswald vers l'Union soviétique et sur ses activités à la Nouvelle-Orléans en distribuant des tracts pro-Castro. Appelant du poste de police trépidant de Dallas, Kantor était trop occupé avec ce qu'il griffonnait à la hâte pour prendre la peine de demander à Hendrix où il avait obtenu l'information - ou comment il l'avait obtenu si peu de temps après qu'Oswald ait été arrêté et lié à l'assassinat.

Seth Kantor n'a reconnu l'importance de ce qui s'était passé que des années plus tard, bien que le gouvernement l'ait manifestement fait beaucoup plus tôt. Lorsque la Commission Warren a publié ses volumes de preuves, elle incluait un document répertoriant les vérifications par le FBI des appels téléphoniques que Kantor avait passés ce jour-là. Le document, cependant, était basé sur un rapport du FBI qui n'a pas été publié. L'appel de Kantor à Hal Hendrix figurait dans le rapport original du FBI, mais pas dans le document publié dans les volumes de preuves de la Commission Warren. Pourquoi cet appel à Hendrix avait-il été purgé ?

Quelques années plus tard, Hendrix est allé travailler pour l'International Telephone & Telegraph Corporation au Chili. En 1973, un sous-comité sénatorial des sociétés multinationales a commencé à examiner le rôle joué par la CIA et ITT pour tenter d'empêcher l'élection du socialiste Salvador Allende en 1970. Sous serment, Hendrix a été interrogé sur la source d'un câble qu'il avait envoyé à un vice-président d'ITT. l'informant que l'ambassadeur américain au Chili avait reçu le feu vert de la Maison Blanche Nixon lui donnant "le maximum d'autorité pour faire tout ce qui est possible - à part une action de type République dominicaine - pour empêcher Allende de prendre le pouvoir". Le câble indiquait également que l'armée chilienne avait reçu l'assurance "d'une assistance matérielle et financière complète de la part des États-Unis". et qu'ITT avait promis un soutien financier aux forces anti-Allende. Comme le Comité de l'Église l'apprendra plus tard, David Phillips était en charge de l'opération anti-Allende de la CIA. Mais lorsqu'on lui a demandé lors de l'enquête de 1973 sur la source du câble, Hendrix a déclaré aux enquêteurs du Sénat que sa source était "un Chilien qui était un ami personnel". Il a menti. Trois ans plus tard, un câble de la CIA a été découvert, révélant non seulement que la source d'Hendrix était un officier de la CIA, mais que l'Agence savait qu'il allait mentir. Hé, à quoi servent les amis ?

Le 23 mars 1978, j'ai écrit une note à l'avocat en chef Blakey au sujet de Hal Hendrix. Un article en première page du Washington Post a révélé que deux dirigeants d'ITT avaient été inculpés dans le cadre de l'enquête du gouvernement sur les entreprises de la CIA au Chili, et que Hendrix était devenu un témoin du gouvernement. Ma note indiquait : « Les deux collaborateurs d'ITT sont maintenant accusés d'avoir comploté avec Hendrix pour bloquer l'enquête du Sénat sur les accusations selon lesquelles ITT aurait travaillé avec la CIA pour financer les opposants à Allende en 1970. L'année dernière, Hendrix a plaidé coupable à une accusation de délit après avoir été inculpé. pour parjure dans son témoignage au Sénat. Je suggère que le moment est venu d'assigner Hendrix devant notre comité dans l'espoir d'obtenir de lui des informations précieuses. Compte tenu de son expérience récente, Hendrix pourrait répondre plus valablement à un interrogatoire par assignation qu'il ne le ferait à interrogatoire informel..."

J'avais pensé, compte tenu de la propension d'Hendrix à mentir sur ses activités de la CIA, qu'il y avait peu de chances qu'il dise la vérité. Maintenant, cependant, après avoir été surpris en train de mentir une fois, la pression pour dire la vérité sous serment pourrait produire des preuves précieuses, à la fois concernant sa connaissance des activités d'Oswald et sa relation avec David Phillips. Je considérais Hendrix comme un témoin extrêmement important.

Malheureusement, ce n'était pas le bon moment pour demander à Blakey de continuer à rechercher les preuves qui pointaient vers la communauté du renseignement, car il était profondément impliqué dans la structuration des audiences publiques du Comité avec leur accent sur le crime organisé. Il n'y a jamais eu de réponse à mon mémo Hendrix.

Harold Hendrix, l'ancien Nouvelles de Miami journaliste qui avait rejoint ITT en 1967 et qui était parfois appelé « Whispering Hal » par des connaissances pour le son de sa voix après une opération de la gorge. En 1970, Hendrix avait représenté ITT au Chili, où il avait été au cœur des efforts d'ITT pour bloquer l'élection d'Allende. Les témoignages du grand jury d'officiers de la CIA, ainsi que des câbles et des mémorandums internes cités à comparaître par l'Agence, auraient révélé des preuves non seulement de la campagne anti-Allende d'ITT, mais aussi de plans visant à cacher les faits en 1972 et au début de 1973, après qu'on eut appris que le sénateur Le comité de Church sur les multinationales a prévu des auditions sur l'épisode chilien. Hendrix aurait craint que la connexion ITT-CIA de 1970 n'émerge au cours des audiences du Comité de l'Église, et il a demandé à la CIA comment il devrait gérer l'affaire.

Un jour d'hiver, Shackley s'est rendu à Capitol Hill pour des affaires désagréables. Dans le bureau de Church, Levinson et Blum se sont amusés à rencontrer cet homme. Levinson avait entendu dire par ses contacts à la CIA que certains espions appelaient le blond assis en face de lui le "boucher du Laos". Il ressemblait plus à un homme d'affaires tendu, mais pas d'agent secret. Il était raide, sans fioritures tout le long. Il n'a pas bavardé. Il était là pour discuter des règles de base pour ce qui serait une occasion historique : le témoignage public d'un officier de la CIA.

Shackley ne le prenait pas bien. "Il était très méchant", se souvient Levinson. "Il pensait que tout cela était une grande erreur. Nous devions continuer à lui rappeler que nous avions un accord." Des casques pour William Broe, c'était l'affaire. Shackley a continué à essayer de fixer des limites à ce que le sous-comité pourrait demander à Broe. Les avocats du comité n'ont pas accepté ses conditions. Quand ils ont dit, voici les questions auxquelles Broe doit répondre, Shackley ne pouvait pas dire non.

Mais il y avait quelque chose que Shackley pouvait faire : truquer les informations fournies au sous-comité. Sa tâche primordiale était de préserver l'histoire de couverture selon laquelle, alors que les officiers supérieurs d'ITT et de la CIA aux États-Unis avaient réfléchi à la façon de se débarrasser d'Allende - les documents d'ITT étaient irréfutables - les hommes de la CIA et d'ITT sur le terrain n'avaient pas comploté ensemble. Shackley n'a pu le faire qu'avec la coopération de Hal Hendrix et Robert Berrellez, ex-journalistes salariés d'ITT, qui avaient été en contact avec la CIA au Chili en 1970. Heureusement, il avait un lien étroit avec l'un d'eux. Hendrix était l'ancien correspondant de Miami News qui aurait utilisé des informations de Shackley pour écrire ses articles lauréats du prix Pulitzer sur les missiles à Cuba.

Le sous-comité s'est intéressé à ce que Hendrix et Berrellez avaient à dire au sujet de la collusion CIA-ITT. Comme Jack Anderson l'avait signalé, les deux hommes en septembre 1970 avaient envoyé un rapport aux dirigeants d'ITT notant que l'ambassadeur des États-Unis au Chili, Edward Korry, avait reçu le « feu vert » de Nixon pour bloquer l'élection d'Allende. Levinson et Blum étaient curieux de savoir comment les hommes d'ITT avaient appris cela. Les enquêteurs soupçonnaient que la source du câble comprenait des agents locaux de la CIA, et ils pensaient que le câble était la preuve que la CIA et ITT au Chili avaient coopéré dans des activités anti-Allende.

Pour Shackley, il était crucial d'éloigner les enquêteurs de Church de toute piste qui les mènerait vers les agissements hautement secrets de la station très active de Santiago, au Chili. Les entretiens d'Hendrix avec le chef de la station Henry Hecksher n'étaient pas plus scandaleux que ceux aux États-Unis entre Broe et les dirigeants d'entreprise ITT. Mais si le sous-comité commençait à se pencher sur les actions de l'Agence au Chili, la CIA serait en grande difficulté. À presque n'importe quel prix, cela devait être évité.

Shackley confia l'affaire à Jonathan Hanke, chef de l'action secrète de la division. Il a dit à Hanke de conseiller Hendrix sur ce qu'il devait dire lorsqu'il était appelé à témoigner. Jim Flannery, le chef adjoint de la division, s'est opposé à l'envoi de Hanke pour contacter Hendrix. Restons à l'écart d'Hendrix, a-t-il soutenu, afin qu'il n'y ait même pas l'apparence de collusion. Shackley a ignoré la recommandation de Flannery. Shackley "a insisté", a rappelé Flannery, "nous ne disions pas à [Hendrix] quoi faire. "Ce ne sont que des conseils de direction", a-t-il déclaré. C'était une partie de sa capacité, s'il jugeait quelque chose utile, recourir à un tour de passe-passe moral ou légaliste." Shackley conspirait pour tromper le Congrès.

Hendrix a dit à l'émissaire de Shackley de ne pas s'inquiéter. Il nierait au sous-comité qu'il avait appris le « feu vert » de Hecksher. Hanke a également contacté Berrellez, qui a également promis de faussement dire au sous-comité qu'il n'avait connu aucun officier de la CIA en Amérique latine. Au début de février 1973, Hendrix et Berrellez ont rencontré Levinson et Blum du sous-comité de l'Église. Comme Shackley l'espérait, les deux hommes ont déclaré qu'ils n'avaient aucun contact avec la CIA au Chili.

Hal Hendrix a soutenu les programmes de la CIA pendant plus d'une décennie, de Miami à l'Amérique du Sud, mais lui et David Phillips étaient souvent en désaccord avec l'administration Kennedy et le président. Le propre agenda de Hendrix peut être vu dans une histoire de novembre 1963 contenant des citations qu'il attribuait à des évadés cubains anonymes. L'histoire décrit le succès des efforts de sabotage cubains spontanés « qui augmentent l'incapacité de Castro à faire face à la désintégration économique constante de Cuba communiste ». Il a poursuivi: "beaucoup plus pourrait être fait pour rendre la vie de plus en plus misérable pour Castro si les infiltrations et les raids n'étaient pas harcelés par les autorités britanniques et américaines". Cela a été écrit à un moment où l'administration, le groupe spécial et prétendument JM/WAVE faisaient tout ce qui était en leur pouvoir pour mettre fin aux actions d'exil indépendantes et recevaient de nombreuses critiques médiatiques pour cette politique de la part de tous les éléments des médias Luce-Phillips. réseau.

L'intérêt de Seth Kantor pour Hal Hendrix a commencé le 22 novembre 1963. Kantor a appelé son bureau à domicile à Scripps-Howard après l'arrestation de Lee Oswald et on lui a dit que sa meilleure source d'informations sur Oswald serait Hal Hendrix à Miami. Lorsque Kantor a contacté Hendrix, il a découvert que ce dernier avait une mine d'informations sur le séjour d'Oswald en Russie, ses liens avec le comité Fair Play For Cuba et tous les détails des activités d'Oswald à la Nouvelle-Orléans, y compris le débat radio. Bien que la Nouvelle-Orléans n'ait pas été sur le rythme d'Hendrix en Amérique latine, il semble que pour une raison quelconque ses sources l'aient tenu au courant de Lee Oswald. En fait, Hendrix avait immédiatement contacté Scripps-Howard après l'assassinat et leur avait fait savoir qu'il avait les antécédents d'Oswald pour quiconque pourrait en avoir besoin.

Hendrix n'était qu'un rouage du réseau médiatique de la CIA développé au début des années 60. Les médias anticommunistes que Phillips pouvait atteindre s'étendaient de Hendrix et Scripps-Howard à des éditorialistes influents tels que Virginia Prewett à Washington, D.C. et, via Claire Booth Luce et son mari, l'ensemble de Luce possédait Durée de vie réseau. Un aperçu du réseau peut être vu dans les membres les plus connus du Comité de citoyens pour libérer Cuba fondé et dirigé par Paul Bethel, vieil ami de Phillips à La Havane. Le Comité de citoyens pour libérer Cuba comprenait William Pawley (de la mission Bayo-Pawley), Claire Booth Luce (de Life commanditée et en première page les raids Alpha 66 contre des cibles russes à Cuba), Hal Hendrix, Virginia Prewett et Ernest Cuneo de l'Alliance nord-américaine des journaux. Cuneo, un vétéran de l'OSS, avait également servi comme agent non enregistré pour le gouvernement nationaliste chinois et avait de bonnes relations avec Drew Pearson. La politique de tous ces individus était agressivement anticastriste et anticommuniste. Ils sont probablement mieux résumés dans un livre que Bethel a écrit en 1969 intitulé Les perdants, un livre qui a identifié John Kennedy, Robert Kennedy et Martin Luther King, ainsi que certains membres du département d'État et de la CIA comme facilitant l'agenda communiste. »

Harold "Hal" Hendrix doit peut-être une partie du succès qu'il a eu dans sa carrière de correspondant latino-américain à l'ingestion d'une épingle de sûreté ouverte alors qu'il était enfant.

Les médecins n'étaient pas conçus pour pratiquer des trachéotomies sur les nourrissons en 1923 à Richmond, dans le Missouri, lorsque Hendrix avait 1 an. Mais sa famille a trouvé un médecin pionnier qui a effectué l'opération pour retirer la broche. La procédure, cependant, a endommagé sa boîte vocale, laissant Hendrix avec une râpe distincte, un peu comme une laryngite.

« À long terme, cette voix était un avantage pour lui. Les gens en Amérique latine se souvenaient de lui. Les gens savaient immédiatement qui il était », a déclaré sa fille Kathy Hendrix....

Alors qu'à la Nouvelles de Miami, il a largement couvert Cuba et a été le premier journaliste américain à signaler qu'il y avait des missiles soviétiques sur l'île. Il l'a rapporté deux semaines avant que l'administration Kennedy ne fasse son annonce à la radio et à la télévision sur la crise des missiles de Cuba en octobre 1962.

Hendrix a remporté le prix Pulitzer en 1963 pour le reportage international pour sa série d'articles sur Cuba. Selon l'éditeur David Dent's U.S.-L'élaboration des politiques en Amérique latine : un manuel de référence (Greenwood ; 126) en 1995, a déclaré un responsable de la CIA Le New York Times en 1977 que Hendrix était une agence "atout". Hendrix a répondu qu'il avait simplement une « relation journalistique normale » avec la CIA.

La nouvelle de Pulitzer a mis du temps à parvenir à Hendrix, qui a également couvert Haïti, Panama, le Guatemala et le Venezuela à cette époque.

"Quand il a remporté le Pulitzer, il a été l'une des dernières personnes à le savoir parce qu'il était en République dominicaine pour couvrir un coup d'État et qu'il y avait un couvre-feu pour les journalistes à l'hôtel. À 7 heures, il était impossible de passer un appel, alors il Je ne le savais pas depuis trois jours. Ma mère le lui a dit », a déclaré Kathy Hendrix.

Hendrix a quitté le Nouvelles de Miami pour Scripps Howard News Service de devenir son correspondant en Amérique latine, mais il a rechigné à travailler dans les bureaux de Scripps à Washington.

"Il était le seul correspondant non basé à Washington et c'était presque un tueur d'affaire", a déclaré sa fille. "Papa a fait remarquer que la communauté cubaine de Miami rendait cela intéressant pour lui de rester à Miami et qu'il était plus facile de se rendre en Amérique latine depuis Miami. Le Miami Herald lui a donné un espace de bureau pour l'utilisation de sa colonne."

À la fin des années 60, les voyages constants à la recherche d'histoires - et le salaire d'un journaliste - ont poussé Hendrix à accepter un poste de directeur des relations publiques pour l'Amérique latine avec International Telephone and Telegraph Company. Il a vécu avec sa défunte épouse, Pat, et sa fille, qui lui survit, à Buenos Aires pendant quelques années avant d'être transféré à New York.


Hendrix "a apporté l'histoire à Tuscaloosa"

TUSCALOOSA | Sans Beasey Hendrix Jr., beaucoup de gens n'auraient jamais entendu parler du capitaine Benjamin Eddins, le seul résident de Tuscaloosa tué lorsque les troupes de l'Union ont attaqué Tuscaloosa et Northport en 1865.

Hendrix avait lancé une croisade individuelle pour faire reconnaître Eddins, notamment en ayant un parc municipal nommé en l'honneur du chef de la Home Guard de Tuscaloosa. Hendrix est décédé lundi avant que son rêve ne se réalise pleinement.

Hendrix, 76 ans, était membre de la Commission du patrimoine du comté de Tuscaloosa du début des années 1970 jusqu'à l'année dernière. Il s'intéressait particulièrement à l'histoire de la guerre civile du comté.

Il a persuadé le conseil municipal de Tuscaloosa de placer un marqueur historique dans un parc de la ville sur la rive de la rivière Black Warrior près du pont Hugh Thomas pour marquer l'endroit où les soldats de l'Union ont traversé la rivière, le même endroit où Eddins a été tué en défendant la ville. Mais malgré ses efforts persistants, Hendrix n'a pas pu persuader le conseil de nommer le parc pour Eddins.

"Il a fait connaître cette histoire au public", a déclaré Betsy Tierce, ancienne directrice de la Commission du patrimoine. "Je ne l'avais jamais entendu ou lu à ce sujet dans les livres d'histoire."

Pendant plusieurs années, Hendrix a fait pression sur les conseillers municipaux et a écrit des lettres à The Tuscaloosa News et à la Northport Gazette dans sa quête pour faire commémorer Eddins.

"Nous pourrions tous souhaiter être aussi passionnés par nos intérêts qu'il l'était par les siens", a déclaré David Nash, qui a siégé à la Commission du patrimoine avec Hendrix pendant plusieurs années.

Hendrix souffrait d'emphysème et utilisait un réservoir d'oxygène au cours des dernières années, mais cela ne l'a pas ralenti, a déclaré Tierce.

"C'était quelqu'un qui était très minutieux. S'il mordait dans quelque chose, il le recherchait jusqu'au bout. Il avait toujours un projet", a déclaré Tierce. "Il a apporté l'histoire à Tuscaloosa."

Hendrix a fait des recherches sur de nombreux cimetières ruraux éloignés et les a cartographiés pour ses collègues généalogistes. Il a appris aux écoliers à retracer l'histoire de leur famille et leur a fait visiter les cimetières locaux. Il y a environ 10 ans, Hendrix a organisé une reconstitution de la guerre civile à Northport.

Hendrix était un vétéran de l'armée et a pris sa retraite des services postaux.

Tierce a déclaré que Hendrix avait un itinéraire postal qui comprenait les quartiers historiques du centre-ville de Tuscaloosa et que cet itinéraire l'avait familiarisé avec l'histoire de la région et s'était avéré utile pendant son service à la commission.


Jimi Hendrix

Au cours de son bref règne de quatre ans en tant que superstar, Jimi Hendrix a élargi le vocabulaire de la guitare rock électrique plus que quiconque avant ou depuis. Hendrix était passé maître dans l'art d'amadouer toutes sortes de sons imprévus de son instrument, souvent avec des expériences d'amplification innovantes qui produisaient un retour de qualité astrale et une distorsion rugissante. Ses fréquentes explosions de bruit d'ouragan et son sens du spectacle éblouissant - il pouvait et voulait jouer derrière son dos et avec ses dents et mettre le feu à sa guitare - a parfois obscurci ses dons considérables en tant qu'auteur-compositeur, chanteur et maître d'une gamme de blues , R&B et styles rock.

Lorsque Hendrix est devenu une superstar internationale en 1967, il semblait qu'il avait abandonné un vaisseau spatial martien, mais en fait, il avait fait son apprentissage de manière longue et banale dans de nombreux actes de R&B sur le circuit de chitlin. Au début et au milieu des années 60, il a travaillé avec des grands du R&B/soul comme Little Richard, les Isley Brothers et King Curtis en tant que guitariste remplaçant. De temps en temps, il a enregistré en tant que sessionman (le single "Testify" des Isley Brothers en 1964 est le seul de ces premiers morceaux qui offre même un aperçu de son futur génie). Mais les stars n'ont pas apprécié son sens du spectacle, et Hendrix a été entravé par des rôles de sideman qui ne lui ont pas permis de se développer en tant que soliste. The logical step was for Hendrix to go out on his own, which he did in New York in the mid-'60s, playing with various musicians in local clubs, and joining white blues-rock singer John Hammond, Jr.'s band for a while.

It was in a New York club that Hendrix was spotted by Animals bassist Chas Chandler. The first lineup of the Animals was about to split, and Chandler, looking to move into management, convinced Hendrix to move to London and record as a solo act in England. There a group was built around Jimi, also featuring Mitch Mitchell on drums and Noel Redding on bass, that was dubbed the Jimi Hendrix Experience. The trio became stars with astonishing speed in the U.K., where "Hey Joe," "Purple Haze," and "The Wind Cries Mary" all made the Top Ten in the first half of 1967. These tracks were also featured on their debut album, Are You Experienced, a psychedelic masterwork that became a huge hit in the U.S. after Hendrix created a sensation at the Monterey Pop Festival in June of 1967.

Are You Experienced was an astonishing debut, particularly from a young R&B veteran who had rarely sung, and apparently never written his own material before the Experience formed. What caught most people's attention at first was his virtuosic guitar playing, which employed an arsenal of devices, including wah-wah pedals, buzzing feedback solos, crunching, distorted riffs, and lightning, liquid runs up and down the scales. But Hendrix was also a first-rate songwriter, melding cosmic imagery with some surprisingly pop-savvy hooks and tender sentiments. He was also an excellent blues interpreter and a passionate, engaging singer (although his gruff, throaty vocal pipes were not nearly as great an asset as his instrumental skills). Are You Experienced was psychedelia at its most eclectic, synthesizing mod pop, soul, R&B, Dylan, and the electric guitar innovations of British pioneers like Jeff Beck, Pete Townshend, and Eric Clapton.

Amazingly, Hendrix would only record three fully conceived studio albums in his lifetime. Axis: Bold as Love and the double-LP Electric Ladyland were more diffuse and experimental than Are You Experienced. On Electric Ladyland in particular, Hendrix pioneered the use of the studio itself as a recording instrument, manipulating electronics and devising overdub techniques (with the help of engineer Eddie Kramer in particular) to plot uncharted sonic territory. Not that these albums were perfect, as impressive as they were the instrumental breaks could meander, and Hendrix's songwriting was occasionally half-baked, never matching the consistency of Are You Experienced (although he exercised greater creative control over the later albums).

The final two years of Hendrix's life were turbulent ones musically, financially, and personally. He was embroiled in enough complicated management and record company disputes (some dating from ill-advised contracts he'd signed before the Experience formed) to keep the lawyers busy for years. He disbanded the Experience in 1969, forming Band of Gypsies with drummer Buddy Miles and bassist Billy Cox to pursue funkier directions. He closed Woodstock with a sprawling, shaky set, redeemed by his famous machine-gun interpretation of "The Star Spangled Banner." The rhythm section of Mitchell and Redding were underrated keys to Jimi's best work, and Band of Gypsies ultimately couldn't measure up to the same standard, although Hendrix did record an erratic live album with them. In early 1970, the Experience re-formed and disbanded again shortly afterward. At the same time, Hendrix felt torn in many directions by various fellow musicians, record company expectations, and management, all of whom had their own ideas of what Hendrix should be doing. Almost two years since Electric Ladyland, a new studio album had yet to appear, although Hendrix was recording constantly during the period.

While outside parties did contribute to bogging down Hendrix's studio work, it also seems likely that Hendrix himself was partly responsible for the stalemate, unable to form a permanent lineup of musicians, unable to decide what musical direction to pursue, unable to bring himself to complete another album despite endless jamming. A few months into 1970, Mitchell -- Hendrix's most valuable musical collaborator -- came back into the fold, replacing Miles in the drum chair, although Cox stayed in place. It was this trio that toured the world during Hendrix's final months.

It's extremely difficult to separate the facts of Hendrix's life from rumors and speculation. Everyone who knew him well, or claimed to know him well, has different versions of his state of mind in 1970. Critics have variously mused that he was going to go into jazz, that he was going to get deeper into the blues, that he was going to continue doing what he was doing, or that he was too confused to know what he was doing at all. The same confusion holds true for his death: Contradictory versions of his final days have been given by his closest acquaintances of the time. He'd been working intermittently on a new album, tentatively titled First Ray of the New Rising Sun, when he died in London on September 18, 1970, from a drug-related overdose.

Hendrix recorded a massive amount of unreleased studio material during his lifetime. Much of this (as well as entire live concerts) was issued posthumously several of the live concerts were excellent, but the studio tapes have been the focus of enormous controversy for over 20 years. These initially came out in haphazard drabs and drubs (the first, The Cry of Love, was easily the most outstanding of the lot). In the mid-'70s, producer Alan Douglas took control of these projects, overdubbing many of Hendrix's tapes with additional parts by studio musicians. In the eyes of many Hendrix fans, this was sacrilege, destroying the integrity of the work of a musician known to exercise meticulous care over the final production of his studio recordings. Even as late as 1995, Douglas was having ex-Knack drummer Bruce Gary record new parts for the typically misbegotten compilation Voodoo Soup. After a lengthy legal dispute, the rights to Hendrix's estate, including all of his recordings, returned to Al Hendrix, the guitarist's father, in July of 1995.

With the help of Jimi's step-sister Janie, Al set up Experience Hendrix to begin to get Jimi's legacy in order. They began by hiring John McDermott and Jimi's original engineer, Eddie Kramer, to oversee the remastering process. They were able to find all the original master tapes, which had never been used for previous CD releases, and in April of 1997, Hendrix's first three albums were reissued with drastically improved sound. Accompanying those reissues was a posthumous compilation album (based on Jimi's handwritten track listings) called First Rays of the New Rising Sun, made up of tracks from the Cry of Love, Rainbow Bridge and War Heroes.

Later in 1997, another compilation called South Saturn Delta showed up, collecting more tracks from posthumous LPs like Crash Landing, War Heroes, and Rainbow Bridge (without the terrible '70s overdubs), along with a handful of never-before-heard material that Chas Chandler had withheld from Alan Douglas for all those years.

More archival material followed. Radio One was basically expanded to the two-disc BBC Sessions (released in 1998), and 1999 saw the release of the full show from Woodstock as well as additional concert recordings from Band of Gypsies shows entitled Live at the Fillmore East. 2000 saw the release of the Jimi Hendrix Experience four-disc box set, which compiled remaining tracks from In the West, Crash Landing, and Rainbow Bridge, along with more rarities and alternates from the Chandler cache.

The family also launched Dagger Records, essentially an authorized bootleg label to supply hardcore Hendrix fans with material that would be of limited commercial appeal. Dagger released several live concerts (of shows in Oakland, Ottawa, Clark University in Massachusetts, Paris, San Francisco, Woburn in Bedfordshire, and Cologne) and a collection of studio jams and demos called Morning Symphony Ideas.

Mainstream Hendrix reissue activity continued during the 2000s and 2010s, spotlighted by major live albums originally recorded at the Isle of Wight (2002), Berkeley (2003), Monterey (2007), Winterland (2011), and the Miami Pop Festival (2013). In 2010, Sony issued a four-disc set titled West Coast Seattle Boy: The Jimi Hendrix Anthology, which offered a full disc of recordings from Hendrix's time as a backing guitarist.

That same year, Legacy, an imprint of Sony, released Valleys of Neptune. The compilation contained 12 previously unreleased tracks, and was the first of further such releases. In 2013, a second compilation appeared. People, Hell and Angels again contained 12 never-before-released songs, which in this case were recorded while Hendrix was working on the follow-up to Electric Ladyland. The final release in this series was put out in 2018, and its ten unreleased tracks also featured guest appearance from Stephen Stills and Johnny Winter.


James Marshall Hendrix

Widely recognized as one of the most creative and influential musicians of the 20th century, Jimi Hendrix pioneered the explosive possibilities of the electric guitar. Hendrix’s innovative style of combining fuzz, feedback and controlled distortion created a new musical form. Because he was unable to read or write music, it is nothing short of remarkable that Jimi Hendrix’s meteoric rise in the music took place in just four short years. His musical language continues to influence a host of modern musicians, from George Clinton to Miles Davis, and Steve Vai to Jonny Lang.

Jimi Hendrix, born Johnny Allen Hendrix at 10:15 a.m. on November 27, 1942, at Seattle’s King County Hospital, was later renamed James Marshall by his father, James “Al” Hendrix. Young Jimmy (as he was referred to at the time) took an interest in music, drawing influence from virtually every major artist at the time, including B.B. King, Muddy Waters, Howlin’ Wolf, Buddy Holly, and Robert Johnson. Entirely self-taught, Jimmy’s inability to read music made him concentrate even harder on the music he heard.

Al took notice of Jimmy’s interest in the guitar, recalling, “I used to have Jimmy clean up the bedroom all the time while I was gone, and when I would come home I would find a lot of broom straws around the foot of the bed. I’d say to him, `Well didn’t you sweep up the floor?’ and he’d say, `Oh yeah,’ he did. But I’d find out later that he used to be sitting at the end of the bed there and strumming the broom like he was playing a guitar.” Al found an old one-string ukulele, which he gave to Jimmy to play a huge improvement over the broom.
By the summer of 1958, Al had purchased Jimmy a five-dollar, second-hand acoustic guitar from one of his friends. Shortly thereafter, Jimmy joined his first band, The Velvetones. After a three-month stint with the group, Jimmy left to pursue his own interests. The following summer, Al purchased Jimmy his first electric guitar, a Supro Ozark 1560S Jimi used it when he joined The Rocking Kings.

In 1961, Jimmy left home to enlist in the United States Army and in November 1962 earned the right to wear the “Screaming Eagles” patch for the paratroop division. While stationed at Fort Campbell, Kentucky, Jimmy formed The King Casuals with bassist Billy Cox. After being discharged due to an injury he received during a parachute jump, Jimmy began working as a session guitarist under the name Jimmy James. By the end of 1965, Jimmy had played with several marquee acts, including Ike and Tina Turner, Sam Cooke, the Isley Brothers, and Little Richard. Jimmy parted ways with Little Richard to form his own band, Jimmy James and the Blue Flames, shedding the role of back-line guitarist for the spotlight of lead guitar.

Throughout the latter half of 1965, and into the first part of 1966, Jimmy played the rounds of smaller venues throughout Greenwich Village, catching up with Animals’ bassist Chas Chandler during a July performance at Caf‚ Wha? Chandler was impressed with Jimmy’s performance and returned again in September 1966 to sign Hendrix to an agreement that would have him move to London to form a new band.

Switching gears from bass player to manager, Chandler’s first task was to change Hendrix’s name to “Jimi.” Featuring drummer Mitch Mitchell and bassist Noel Redding, the newly formed Jimi Hendrix Experience quickly became the talk of London in the fall of 1966.

The Experience’s first single, “Hey Joe,” spent ten weeks on the UK charts, topping out at spot No. 6 in early 1967. The debut single was quickly followed by the release of a full-length album Are You Experienced, a psychedelic musical compilation featuring anthems of a generation. Are You Experienced has remained one of the most popular rock albums of all time, featuring tracks like “Purple Haze,” “The Wind Cries Mary,” “Foxey Lady,” “Fire,” and “Are You Experienced?”

Although Hendrix experienced overwhelming success in Britain, it wasn’t until he returned to America in June 1967 that he ignited the crowd at the Monterey International Pop Festival with his incendiary performance of “Wild Thing.” Literally overnight, The Jimi Hendrix Experience became one of most popular and highest grossing touring acts in the world.

Hendrix followed Are You Experienced with Axis: Bold As Love. By 1968, Hendrix had taken greater control over the direction of his music he spent considerable time working the consoles in the studio, with each turn of a knob or flick of the switch bringing clarity to his vision.

Back in America, Jimi Hendrix built his own recording studio, Electric Lady Studios in New York City. The name of this project became the basis for his most demanding musical release, a two LP collection, Electric Ladyland. Throughout 1968, the demands of touring and studio work took its toll on the group and in 1969 the Experience disbanded.

The summer of 1969 brought emotional and musical growth to Jimi Hendrix. In playing the Woodstock Music & Art Fair in August 1969, Jimi joined forces with an eclectic ensemble called Gypsy Sun & Rainbows featuring Jimi Hendrix, Mitch Mitchell, Billy Cox, Juma Sultan, and Jerry Velez. The Woodstock performance was highlighted by the renegade version of “Star Spangled Banner,” which brought the mud-soaked audience to a frenzy.
Nineteen sixty-nine also brought about a new and defining collaboration featuring Jimi Hendrix on guitar, bassist Billy Cox and Electric Flag drummer Buddy Miles. Performing as the Band of Gypsys, this trio launched a series of four New Year’s performances on December 31, 1969 and January 1, 1970. Highlights from these performances were compiled and later released on the quintessential Band of Gypsys album in mid-1970 and the expanded Hendrix: Live At The Fillmore East in 1999.

As 1970 progressed, Jimi brought back drummer Mitch Mitchell to the group and together with Billy Cox on bass, this new trio once again formed The Jimi Hendrix Experience. In the studio, the group recorded several tracks for another two LP set, tentatively titled First Rays Of The New Rising Sun. Unfortunately, Hendrix was unable to see this musical vision through to completion due to his hectic worldwide touring schedules, then tragic death on September 18, 1970. Fortunately, the recordings Hendrix slated for release on the album were finally issued through the support of his family and original studio engineer Eddie Kramer on the 1997 release First Rays Of The New Rising Sun.

From demo recordings to finished masters, Jimi Hendrix generated an amazing collection of songs over the course of his short career. The music of Jimi Hendrix embraced the influences of blues, ballads, rock, R&B, and jazz a collection of styles that continue to make Hendrix one of the most popular figures in the history of rock music.


"Hey Joe" and "Purple Haze"

Released in 1967, the Jimi Hendrix Experience&aposs first single, "Hey Joe," was an instant smash in Britain and was soon followed by hits such as "Purple Haze" and "The Wind Cries Mary." 

On tour to support his first album, Are You Experienced? (1967), Hendrix delighted audiences with his outrageous guitar-playing skills and his innovative, experimental sound. In June 1967 he also won over American music fans with his stunning performance at the Monterey Pop Festival, which ended with Hendrix lighting his guitar on fire.


Jimi Hendrix

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Jimi Hendrix, byname of James Marshall Hendrix, originally John Allen Hendrix, (born November 27, 1942, Seattle, Washington, U.S.—died September 18, 1970, London, England), American rock guitarist, singer, and composer who fused American traditions of blues, jazz, rock, and soul with techniques of British avant-garde rock to redefine the electric guitar in his own image.

Though his active career as a featured artist lasted a mere four years, Hendrix altered the course of popular music and became one of the most successful and influential musicians of his era. An instrumentalist who radically redefined the expressive potential and sonic palette of the electric guitar, he was the composer of a classic repertoire of songs ranging from ferocious rockers to delicate, complex ballads. He also was the most charismatic in-concert performer of his generation. Moreover, he was a visionary who collapsed the genre boundaries of rock, soul, blues, and jazz and an iconic figure whose appeal linked the concerns of white hippies and black revolutionaries by clothing black anger in the colourful costumes of London’s Carnaby Street.

A former paratrooper whose honourable medical discharge exempted him from service in the Vietnam War, Hendrix spent the early 1960s working as a freelance accompanist for a variety of musicians, both famous and obscure. His unorthodox style and penchant for playing at high volume, however, limited him to subsistence-level work until he was discovered in a small New York City club and brought to England in September 1966. Performing alongside two British musicians, bassist Noel Redding and drummer Mitch Mitchell, he stunned London’s clubland with his instrumental virtuosity and extroverted showmanship, numbering members of the Beatles, the Rolling Stones, and the Who among his admirers. It proved a lot easier for him to learn their tricks than it was for them to learn his.

Hendrix had an encyclopaedic knowledge of the musical roots on which the cutting-edge rock of his time was based, but, thanks to his years on the road with the likes of Little Richard and the Isley Brothers, he also had hands-on experience of the cultural and social worlds in which those roots had developed and a great admiration for the work of Bob Dylan, the Beatles, and the Yardbirds. Speedily adapting the current musical and sartorial fashions of late 1966 London to his own needs, he was soon able not only to match the likes of the Who at their own high-volume, guitar-smashing game but also to top them with what rapidly became the hottest-ticket show in town.

By November his band, the Jimi Hendrix Experience, had their first Top Ten single, “Hey Joe.” Two more hits, “Purple Haze” and “The Wind Cries Mary,” followed before their first album, Are You Experienced?, was released in the summer of 1967, when it was second in impact only to the Beatles’ Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band. Its immediate successor, Axis: Bold as Love, followed that December. On Paul McCartney’s recommendation, Hendrix was flown to California for a scene-stealing appearance at the Monterey Pop Festival, which rendered him a sensation in his homeland less than a year after his departure.

Relocating back to the United States in 1968, he enjoyed further acclaim with the sprawling, panoramic double album Electric Ladyland, but the second half of his career proved frustrating. Legal complications from an old contract predating his British sojourn froze his recording royalties, necessitating constant touring to pay his bills and his audiences were reluctant to allow him to progress beyond the musical blueprint of his earliest successes. He was on the verge of solving both these problems when he died of an overdose of barbiturates, leaving behind a massive stockpile of works-in-progress that were eventually edited and completed by others.

For Hendrix, the thunderous drama of his hard rock band was but a fraction of what he aspired to: he wanted to compose more complex music for larger ensembles, rather than simply to improvise endlessly in front of a rhythm section for audiences waiting for him to smash or burn his guitar. Nevertheless, in his all-too-brief career, he managed to combine and extend the soaring improvisational transcendence of John Coltrane, the rhythmic virtuosity of James Brown, the bluesy intimacy of John Lee Hooker, the lyrical aesthetic of Bob Dylan, the bare-knuckle onstage aggression of the Who, and the hallucinatory studio fantasias of the Beatles. Hendrix’s work provides a continuing source of inspiration to successive generations of musicians to whom he remains a touchstone for emotional honesty, technological innovation, and an all-inclusive vision of cultural and social brotherhood. The Jimi Hendrix Experience was inducted into the Rock and Roll Hall of Fame in 1992.


"Voodo Child (Slight Return)" (1968)

The sprawling "Electric Ladyland" album closes with "Voodoo Child (Slight Return)." It is a five-minute song that developed from the fifteen-minute "Voodoo Chile" that appears earlier in the album. Much of it was originally improvised in the studio. The explosive guitar solo on the song earned praise from rock critics as one of Jimi Hendrix' best. "Voodo Child (Slight Return)" is influenced by Mississippi Delta blues but gives the more traditional music a strong psychedelic twist.


Quoi Hendrix les dossiers de famille trouverez-vous?

There are 90,000 census records available for the last name Hendrix. Like a window into their day-to-day life, Hendrix census records can tell you where and how your ancestors worked, their level of education, veteran status, and more.

There are 3,000 immigration records available for the last name Hendrix. Passenger lists are your ticket to knowing when your ancestors arrived in the USA, and how they made the journey - from the ship name to ports of arrival and departure.

There are 25,000 military records available for the last name Hendrix. For the veterans among your Hendrix ancestors, military collections provide insights into where and when they served, and even physical descriptions.

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The Story of Hendrix’s Flying V

They go together like peas and carrots, and there’s many an iconic photo featuring Hendrix with Leo Fender’s finest creation.

But, as any Hendrix aficionado will tell you, Jimi also had a propensity for instruments crafted by Fender’s main rival, Gibson. And, throughout his short but memorable performing career, several of the company’s most recognizable instruments found their way into Hendrix’s hands.

Today, we’re taking a look at what is probably Hendrix’s most iconic Gibson, and where it features in his performing history.

The 1967 Flying V, with its distinctive psychedelic, hand painted design, is probably Hendrix’s most famous guitar that isn’t a Strat.

The date of purchase is unknown, but the earliest photograph of him playing it is August 15 th , 1967 at the Fifth Dimension Club in Ann Arbor, Michigan. As GroundGuitar notes, it’s probably reasonable to assume that Hendrix bought the instrument in July 1967 while he was staying in New York, possibly from Manny’s Music Shop.

What drew Hendrix to the Flying V? Two qualities: tone and form factor. As Reverb Notes, Hendrix’s dalliances with Gibson guitars were likely down to a quest for a more blues-friendly sound, especially as his career progressed. And, for a southpaw like Jimi, the symmetrical design of the Flying V made it easy to flip for left-handed playing.

Hendrix used the V throughout the rest of August ’67, and, upon his return to the UK, it became one of his go-to instruments alongside his white Strat. Photographs evidence its use throughout the guitarist’s European tour of September 1968 and it featured during the recording of French television programme “Dim Dam Dom” in October of that year.

By March ’68, however, the V had fallen out of rotation, when Jimi went back to playing a Fender Strat. His Gibson fixation didn’t end there, though. Later that year, he’d go through dalliances with both a Les Paul Custom and a ’68 SG. The SG would even wind up on national television, during Hendrix’s memorable Dick Cavett show performance on September 9 th , 1969.

As for studio appearances, rumors have persisted that it was used on some of the “Electric Ladyland” album, including “All Along the Watchtower.” But, there’s no real proof that this was the case, and the recordings themselves sound very Strat-like.

The ’67 wasn’t the last V Hendrix played. During his lifetime, he also owned a ’68 tobacco burst model and a custom left handed ’69 V. He played this custom model throughout 1970, including his appearance at the Isle of Wight concert on August 31 st .

So what happened to the ’67 V? In 1969, Hendrix gifted the guitar to Mick Cox of Eire Apparent. Cox stripped the instrument of its psychedelic paint job and it was sold on through various players and shops throughout the 1970s.

“I happened to be in my local guitar shop in Newcastle upon Tyne. I knew the owner, John, very well. He said, "Hey, I've just got a Jimi Hendrix Flying V!" He showed it to me, and I asked if it really was Jimi's. He said no, but it was the same model, and added: "Wouldn't it be something if it was actually Jimi's guitar?" At this point, in the mid-'90s, nobody had seen the Jimi guitar, the one with his hand-painted decorations on it, for over 20 years.”

Following some detective work, however, Brewis deduced that it was indeed Hendrix’s guitar, and with most of the original hardware intact:

“I positively identified it by matching the wood grain with old photos. Amazing! I then restored it and sold it on to a collector, and it's since changed hands at least once.”

And there you have it folks, the story of a seriously cool addition to Hendrix’s guitar arsenal.

What’s your favourite Hendrix Gibson? And, what other oddities do you remember the guitar legend using? Share your stories in the comments!


Hal Hendrix - History

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Guitar legend Jimi Hendrix leapt forward musically by packing countless innovations on the electric guitar into just a few years. Hendrix expert John McDermott chronicles each of Jimi's revolutionary recording sessions, enlisting the help of Hendrix's friend and bandmate Billy Cox, and sound engineer and photographer Eddie Kramer. The beautifully d. Click To Read More About This Product

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Guitar legend Jimi Hendrix leapt forward musically by packing countless innovations on the electric guitar into just a few years. Hendrix expert John McDermott chronicles each of Jimi's revolutionary recording sessions, enlisting the help of Hendrix's friend and bandmate Billy Cox, and sound engineer and photographer Eddie Kramer. The beautifully designed and illustrated Ultimate Hendrix book also includes vivid descriptions of every live Jimi Hendrix concert from 1963 to 1970.

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