Photos satellites de télévision en direct - Histoire

Photos satellites de télévision en direct - Histoire

(7/11/62) La première diffusion internationale de télévision par satellite a eu lieu. La communication avec la télévision par satellite a lentement transformé la façon dont le monde recevait les informations.

Télévision

Nos rédacteurs examineront ce que vous avez soumis et détermineront s'il faut réviser l'article.

Télévision (TV), la livraison électronique d'images animées et de sons d'une source à un récepteur. En étendant les sens de la vue et de l'ouïe au-delà des limites de la distance physique, la télévision a eu une influence considérable sur la société. Conçu au début du XXe siècle comme un moyen possible d'éducation et de communication interpersonnelle, il est devenu au milieu du siècle un média de diffusion dynamique, utilisant le modèle de la radio de diffusion pour apporter des informations et des divertissements aux gens du monde entier. La télévision est maintenant livrée de diverses manières : « over the air » par des ondes radio terrestres (télévision traditionnelle) le long de câbles coaxiaux (télévision par câble) réfléchis par des satellites maintenus en orbite terrestre géostationnaire (satellite à diffusion directe, ou DBS, TV) diffusés en continu sur Internet et enregistrés optiquement sur des disques vidéo numériques (DVD) et des disques Blu-ray.

Les normes techniques de la télévision moderne, à la fois monochrome (noir et blanc) et couleur, ont été établies pour la première fois au milieu du 20e siècle. Des améliorations ont été apportées en permanence depuis cette époque, et la technologie de la télévision a considérablement changé au début du 21e siècle. Une grande attention a été portée sur l'augmentation de la résolution de l'image (télévision haute définition [TVHD]) et sur la modification des dimensions du récepteur de télévision pour afficher des images grand écran. De plus, la transmission de signaux de télévision codés numériquement a été instituée pour fournir un service interactif et diffuser plusieurs programmes dans l'espace de canal précédemment occupé par un programme.

Malgré cette évolution technique continue, la télévision moderne est mieux comprise d'abord en apprenant l'histoire et les principes de la télévision monochrome, puis en étendant cet apprentissage à la couleur. Cet article met donc l'accent sur les premiers principes et les développements majeurs, c'est-à-dire les connaissances de base nécessaires pour comprendre et apprécier les futurs développements et améliorations technologiques.


Des données gratuites et consultables

Si vous êtes simplement curieux de voir l'image haute résolution la plus récente que vous pouvez trouver pour un domaine d'intérêt donné, et que vous ne vous souciez pas d'avoir accès aux images brutes ou d'utiliser ce que vous voyez à des fins commerciales, loin et -le meilleur outil que vous pouvez utiliser est celui de Google Earth Explorer le nouvel outil d'imagerie satellite. C'est un moyen phénoménal de vérifier visuellement les images récentes dans le monde et il attribue même la source de l'imagerie à chaque niveau de zoom :

Google a également un projet intéressant appelé Accélération Google Earth, qui vous permet de voir des images de la façon dont le monde a changé au fil des décennies, ce qui peut être très amusant :

Voici d'autres excellentes sources d'images non commerciales et non téléchargeables :


Les satellites Landsat collectent en continu des images mondiales toutes les deux semaines depuis 46 ans.

D'autres satellites ont finalement rejoint les Landsats pour augmenter la portée, la variabilité et la fréquence des données publiques ouvertes sur les terres, la végétation et les plans d'eau. Il s'agit des missions Sentinel-1 et Sentinel-2 du programme Copernicus de l'ESA, Terra et Aqua MODIS de la NASA et de l'USGS, des satellites CBERS, etc.

Voici une infographie pour que vous ne vous perdiez pas dans la richesse des missions satellites et que vous puissiez facilement déterminer à partir de quel satellite obtenir d'anciennes images satellite.

Où pouvez-vous trouver des images satellites historiques gratuites

LandViewer est l'une des plates-formes en ligne incontournables pour obtenir des images satellites historiques à partir de 1982. Il permet une recherche rapide d'images par emplacement et par date dans près de 10 collections d'images open source et un téléchargement gratuit.

Les collections disponibles présentent des images de résolution spatiale faible et moyenne allant de 60 à 10 mètres/pixel, une couverture mondiale et des périodes de revisite allant de 16 jours à plusieurs jours.

Image satellite Landsat-4 prise au-dessus du Maryland en 1982.

Si vous recherchez d'anciennes images satellite d'une zone antérieure à 1982, vous pouvez accéder à USGS Earth Explorer et parcourir les ensembles de données Landsat 1, Landsat 2 ou Landsat 3 qui ne sont pas disponibles dans LandViewer.

Il existe une source supplémentaire d'images historiques - des ensembles de données aériennes collectées par avion, comme son nom l'indique. Les images historiques aériennes ne fournissent pas de couverture ou de continuité mondiale, mais ont une meilleure résolution spatiale. Par exemple, dans LandViewer, vous pouvez trouver des images aériennes gratuites de 1 mètre de la mission NAIP (National Agriculture Imagery Program) pour le territoire américain allant de 2010 à 2017. Si vous êtes un historien à la recherche d'anciennes vues aériennes de villes européennes pendant la Seconde Guerre mondiale , pensez à visiter Google Earth.


Copernicus Open Access Hub : Images satellite gratuites à jour

Anciennement « Sentinels Scientific Data Hub », le portail en libre accès de l'ESA permet d'étancher la soif de
Données sentinelles.

Imagerie. Actuellement, Copernicus Open Access Hub offre aux utilisateurs la
dernières images satellites gratuites de toutes les Sentinelles actives : imagerie radar de Sentinel-1, optique multispectrale
Imagerie Sentinel-2, produits terrestres Sentinel-3 pour la surveillance environnementale, les données sur l'atmosphère et la qualité de l'air de
Sentinelle-5P.

Chercher. L'interface de Copernicus Hub est très laconique, ce qui ne veut pas forcément dire pratique. Vous ne pouvez pas
télécharger un fichier avec votre AOI, et pour lancer une recherche par coordonnées, vous devez taper une requête de texte à l'aide d'opérateurs spécifiques. Par exemple, pour appliquer le
filtre de couverture nuageuse, vous devez entrer "[0 à 5]". Cela a du sens pour les professionnels mais est difficile à digérer pour
non-spécialistes.

Télécharger. Pour télécharger gratuitement des images satellites récentes, il vous suffit de les ajouter au panier.

Une analyse. Il n'y a pas d'outils d'analyse ni même de visualisation d'images sur une carte. Vous ne pouvez prévisualiser une vignette que dans
le mode « Quicklook » aux côtés de métadonnées très détaillées.

Copernicus Open Access Hub peut être recommandé comme source de toutes les images satellites gratuites des Sentinelles. Toutefois, si
vous recherchez des données de Sentinel-1 ou 2, envisagez d'essayer d'autres sources de données offrant les mêmes images avec un
expérience utilisateur légèrement meilleure.


Contenu

La guerre du golfe Persique était une guerre fortement télévisée. Les nouvelles technologies, telles que la technologie satellitaire, ont permis un nouveau type de couverture de guerre. [1] Les médias ont également eu accès à des innovations militaires, telles que les images obtenues à partir « d'armes de haute technologie équipées de caméras dirigées contre des cibles irakiennes », selon le Museum of Broadcast Communications. Pour la première fois, les gens du monde entier ont pu regarder des images en direct de missiles frappant leurs cibles et de combattants décollant de porte-avions du point de vue réel de la machinerie. Les images de bombardements terrestres précis et l'utilisation d'équipements de vision nocturne ont donné au reportage une tournure futuriste qui ressemblerait à des images de jeux vidéo et encouragerait le "drame de guerre". [2] En raison du système de pool, cependant, la plupart des réseaux de télévision se sont fortement appuyés sur les informations et les images fournies par l'armée. [2] Cela a limité la capacité des médias à couvrir la guerre, malgré ces nouvelles technologies qui ont créé le potentiel de couverture en direct.

La guerre a été couverte en direct depuis ses débuts par les trois principales chaînes américaines, ainsi que la naissante CNN. Dans la nuit du 16 janvier, lorsque les frappes aériennes ont commencé, Peter Jennings d'ABC, Dan Plutôt de CBS et Tom Brokaw de NBC présentaient leurs journaux télévisés du soir. Le correspondant d'ABC News, Gary Shepard, en direct de Bagdad, a parlé à Jennings du calme de la ville. Mais quelques instants plus tard, Shepard était de retour dans les airs alors que des éclairs de lumière étaient vus à l'horizon et qu'un feu traçant était entendu au sol. Sur CBS, les téléspectateurs regardaient un reportage du correspondant Allen Pizzey, qui faisait également des reportages depuis Bagdad, lorsque la guerre a commencé. Sur le "NBC Nightly News", le correspondant Mike Boettcher a signalé une activité aérienne inhabituelle à Dhahran, en Arabie saoudite. Quelques instants plus tard, Brokaw a annoncé à ses téléspectateurs que l'attaque aérienne avait commencé.

Cependant, c'est CNN qui a gagné le plus de popularité pour sa couverture, et en effet sa couverture en temps de guerre est souvent citée comme l'un des événements marquants dans le développement du réseau. CNN était le seul réseau d'information à couverture 24 heures sur 24 et au moment où la guerre a commencé, il faisait déjà ce type de couverture depuis 10 ans. [3] Lorsque la guerre a éclaté, ils possédaient déjà l'équipement et le personnel nécessaires et étaient prêts à suivre les événements de Bagdad 24 heures sur 24. "Ils avaient les reporters, le satellite, les liaisons, les ingénieurs, les producteurs et les commentateurs experts en place ou en attente". [3] De plus, lorsque le gouvernement a averti les journalistes américains que leur sécurité pourrait être mise en danger à cause des attentats à la bombe, les correspondants de CNN à Bagdad Bernard Shaw, John Holliman et Peter Arnett, ainsi que le reste de leur équipe ont choisi de rester. [3] De plus, lorsque les autorités irakiennes ont décidé d'expulser le reste des correspondants occidentaux, l'équipe de CNN a pu rester en arrière parce que le producteur Robert Winner avait passé les derniers mois à essayer de nouer des relations de coopération avec des responsables gouvernementaux à Bagdad. [2] Pendant les premiers jours du bombardement, l'équipe de CNN a pu faire un reportage en direct par radio depuis sa suite d'hôtel à l'hôtel Rashid, alors qu'aucun autre réseau n'a pu le faire. [3] La couverture en direct de CNN de l'hôtel était également significative puisqu'elle n'était pas éditée. Cet événement a été un tournant décisif pour la couverture médiatique de 24 heures. Parmi les correspondants de CNN, celui qui a reçu le plus d'attention était Peter Arnett qui s'est fait connaître pour la controverse de ses reportages. Ses reportages sur les prisonniers de guerre de la coalition, sur le bombardement de ce qui était prétendu être une usine de lait par les autorités irakiennes, et sur le bombardement du bunker à l'extérieur de Bagdad où près de 400 civils ont été tués, ont été particulièrement controversés et l'ont amené à être incliné comme antipatriotique par certains. [3]

Dans l'ensemble, les reportages des médias et de la télévision pendant cette première guerre du Golfe ont reçu plusieurs critiques. Des personnes comme le professeur Douglas Kellner de Columbia ont soutenu que les médias ont présenté la guerre comme un récit passionnant, la transformant en une sorte de spectacle dramatique et patriotique et que les présentateurs des grandes chaînes de télévision américaines telles que CBS présentaient un point de vue qui semblait identifier uniquement avec le point de vue militaire américain. [4] Dans le livre The Persian Gulf TV War, il a également soutenu que les réseaux de télévision et d'autres médias n'ont pas fourni un compte rendu équilibré des événements parce que cela n'a pas favorisé les intérêts commerciaux des réseaux commerciaux. [5]

Le général Norman Schwarzkopf a qualifié le conducteur d'un véhicule lors d'une célèbre conférence de presse pendant la guerre du Golfe le 30 janvier 1991 de « l'homme le plus chanceux d'Irak ». Il a montré une vidéo d'une bombe à guidage laser détruisant un pont juste après que le véhicule l'ait traversé. [6] [7] [8]

En Grande-Bretagne, la BBC a consacré la partie FM de sa station de radio parlée nationale BBC Radio 4 à un format d'information en continu de 18 heures créant Radio 4 News FM. La station a été de courte durée, se terminant peu de temps après que le président Bush a déclaré le cessez-le-feu et la libération du Koweït. Cependant, cela a ouvert la voie à l'introduction ultérieure de Radio Five Live.

Deux journalistes de la BBC, John Simpson et Bob Simpson (qui, bien qu'ils partagent un nom de famille, n'ont aucun lien de parenté), ont défié leurs rédacteurs en chef et sont restés à Bagdad pour rendre compte des progrès de la guerre. Ils étaient responsables d'un rapport qui comprenait un "infâme missile de croisière qui a voyagé dans une rue et a tourné à gauche à un feu de circulation". [9]

La reine Elizabeth II du Royaume-Uni s'est adressée à la nation le 24 février 1991 sur la guerre après avoir consulté le Premier ministre John Major et les ministres du gouvernement. C'était la première fois que la reine s'exprimait dans une allocution télévisée en plus de son message de Noël annuel. [dix]

Les journaux du monde entier ont également couvert la guerre et Temps magazine a publié un numéro spécial daté du 28 janvier 1991, le titre « GUERRE DANS LE GOLFE » blasonné sur la couverture sur une photo de Bagdad prise au début de la guerre.

La politique américaine concernant la liberté des médias était beaucoup plus restrictive que pendant la guerre du Vietnam. La politique avait été énoncée dans un document du Pentagone intitulé Annexe Foxtrot. La plupart des informations de presse provenaient de briefings organisés par les militaires. Seuls des journalistes sélectionnés ont été autorisés à visiter les lignes de front ou à mener des interviews avec des soldats. Ces visites ont toujours eu lieu en présence d'officiers et ont été soumises à la fois à l'approbation préalable de l'armée et à la censure par la suite. C'était ostensiblement pour empêcher que des informations sensibles ne soient révélées à l'Irak. Cette politique a été fortement influencée par l'expérience militaire de la guerre du Vietnam, au cours de laquelle l'opposition publique aux États-Unis s'est accrue tout au long de la guerre. Ce n'était pas seulement la limitation des informations au Moyen-Orient, les médias restreignaient également ce qui était montré sur la guerre avec des représentations plus graphiques comme l'image de Ken Jarecke d'un soldat irakien brûlé tiré du fil AP américain alors qu'en Europe, il a été donné couverture étendue. [11] [12] [13]

En même temps, la couverture de cette guerre était nouvelle dans son instantanéité. Vers la moitié de la guerre, le gouvernement irakien a décidé d'autoriser les transmissions par satellite en direct du pays par les agences de presse occidentales, et les journalistes américains sont retournés en masse à Bagdad. Tom Aspell de NBC, Bill Blakemore d'ABC et Betsy Aaron de CBS News ont déposé des rapports, soumis à une censure irakienne reconnue. Tout au long de la guerre, des images de missiles entrants ont été diffusées presque immédiatement.

Une équipe britannique de CBS News (David Green et Andy Thompson), équipée d'un équipement de transmission par satellite a voyagé avec les forces de première ligne et, après avoir transmis des images télévisées en direct des combats en route, est arrivée la veille des forces à Koweït City, diffusant en direct télévision de la ville et couvrant l'entrée des forces arabes le lendemain.

Médias et audiences du Moyen-Orient Modifier

L'industrie médiatique arabe était strictement contrôlée par les gouvernements. Les chaînes de télévision publiques étaient également supervisées. En tant que porte-parole de l'autorité, les médias d'information Ab ne diffusaient que ce que le gouvernement voulait que le public sache. Dans ce contexte, les nouvelles sont appelées « nouvelles du protocole », rapportant des informations sur la guerre en suivant de près l'agenda du gouvernement.1 Témoins de l'influence significative de la couverture de la guerre du Golfe par CNN, les États arabes ont réalisé à quel point les reportages télévisés par satellite pouvaient donner à un pays un poids considérable en temps de guerre. Témoins de l'impact dramatique de la couverture internationale de CNN sur la guerre du Golfe de 1991, plusieurs États arabes ont réalisé la valeur stratégique de la télévision par satellite en temps de conflit. De nombreux États du Golfe ont commencé à lancer leurs propres réseaux nationaux de télévision par satellite. Les gouvernements arabes considéraient les informations par satellite comme le véhicule idéal pour étendre et exercer une influence au-delà de leurs propres frontières. Le succès de CNN auprès du public arabe pendant la guerre du Golfe a conduit à la création du Middle East Broadcasting Center (MBC) à Londres. Des événements tels que la guerre du Golfe et l'invasion de l'Irak en 2003 ont créé des réalignements majeurs dans les frontières sociales et politiques saoudiennes. [14]

Les médias alternatifs ont exprimé leur opposition à la guerre du Golfe. Deep Dish Television, en collaboration avec Paper Tiger Television, son organisation sœur, a compilé des segments de producteurs indépendants aux États-Unis et à l'étranger et a produit une série de dix heures qui a été distribuée à l'échelle internationale, intitulée The Gulf Crisis TV Project. Le premier programme de cette série War, Oil and Power a été compilé et diffusé en 1990, avant que la guerre n'éclate. News World Order était le titre d'une autre émission de la série qui se concentrait sur la complicité des médias dans la promotion de la guerre, ainsi que sur les réactions des Américains à la couverture médiatique. À San Francisco, à titre d'exemple local, Paper Tiger Television West a produit une émission hebdomadaire de télévision par câble avec des faits saillants de manifestations de masse, d'actions d'artistes, de conférences et de protestations contre la couverture médiatique traditionnelle dans les bureaux des journaux et les stations de télévision. Les médias locaux dans les villes à travers le pays ont projeté des médias d'opposition similaires.

L'organisation Fairness and Accuracy in Reporting (FAIR) a analysé de manière critique la couverture médiatique pendant la guerre du Golfe dans divers articles et livres, tels que le 1991 Couverture de la guerre du Golfe : la pire censure était à la maison. [15]

Bien qu'il s'agisse d'une courte guerre, la communication de l'administration pendant la guerre du Golfe a été importante. Tirant les leçons de la couverture télévisée de la guerre du Vietnam, le Pentagone a stratégiquement communiqué la guerre du Golfe au public américain en imposant certaines restrictions à la couverture médiatique. [16] Des journalistes choisis ont été autorisés à visiter les premières lignes dans des « pools de presse ». Ces journalistes devaient être accompagnés de militaires américains. [17] [18] La politique de communication de l'armée concernant l'opération Tempête du désert a été divulguée dans un document de 10 pages intitulé l'Annexe Foxtrot, rédigé par le capitaine Ron Wildermuth, l'assistant en chef des affaires publiques. Il s'agissait du premier conflit au cours duquel les journalistes ont dû être escortés par des responsables militaires appelés le Pool national des médias du ministère de la Défense. Les fonctionnaires ont revendiqué la sécurité nationale et classé les informations de l'ennemi comme raison de ces nouvelles politiques. Le secrétaire à la Défense Dick Cheney était principalement responsable de la surveillance de ces restrictions de presse et a modelé les restrictions après la panne de presse lors de l'invasion du Panama en 1989. [18]

Le Pentagone a télévisé des briefings quotidiens principalement dirigés par le lieutenant-général Thomas Kelley. Le chef d'état-major de la Maison Blanche, John Sununu, a déclaré que la seule fois où des informations avaient été retenues, c'était lorsqu'elles menaçaient la sécurité nationale.

La presse a tenté de riposter aux politiques d'accès de l'administration pendant la guerre du Golfe. Les chefs de bureau de la presse écrite et de la télévision ont collaboré à une lettre au président Bush faisant part de leurs préoccupations concernant les restrictions en Arabie saoudite en particulier. [19] Ted Koppel, animateur de l'émission « Nightline » d'ABC, a critiqué les politiques de l'administration en déclarant : « Je ne suis pas sûr que l'intérêt du public soit servi en voyant ce qui semble avoir été une guerre si indolore, alors que 50 000 à 100 000 personnes sont peut-être mortes le l'autre côté." [18]


Les 16 moments les plus importants de l'histoire de la télévision nue

Juste au moment où nous pensions que pour percer le bruit de la télévision par câble, vous deviez battre des testicules avec un chat à neuf queues ou regarder la mère de quelqu'un avoir des relations sexuelles, HBO prouve que tout ce dont vous avez besoin est un sténographe courtois, joué par Alexandra Daddario, et l'absence de T-shirt.

Kris Jenner, la grand-mère la plus nue d'Amérique, 2014

On ne peut pas regarder une simple émission de télé-réalité sur les enfants d'anciens décathlètes célèbres sans voir des seins pilés. La nudité peut-elle encore avoir un impact ? Les seins ont-ils finalement sauté le requin? (Note à moi-même : est-il possible de trouver une tasse à café avec une photo de seins sautant un requin ?) C'est fini ? Ouais, probablement pas.

Le règne durable de Sideboob

Pamela Anderson, pionnière de Sideboob, Alerte à Malibu, septembre 1992

Il fut un temps, avant qu'Internet ne montre les seins de côté sur le tapis rouge de Paris Hilton, où il y avait très peu de nudité à la télévision. C'était l'ère du sideboob, et ce n'est pas fini. Nous ne savons pas qui y a pensé, mais ils devraient être plus riches que Pam Anderson maintenant.

Natalie Dormer devient la femme la plus dévêtue de l'histoire (des émissions que nous admettons regarder)

Ce n'est pas seulement Game of Thrones, c'est Les Tudors! Et quelque chose de la BBC ! Et avec un peu de chance, la saison 2 de Vrai détective!

La nudité créative de Game of Thrones

Peut-être qu'aucun autre spectacle n'a fait plus que _GoT _pour être le pionnier du port imaginatif du moins. Premier exemple : tétons cuits à la vapeur Cave-Bath (ci-dessus). C'est pourquoi les sauvageons nubiles existent.

Les hommes ne sont pas nus gratuitement

David Cross se baignant dans Jorts sur "Arrested Development", 2003

À l'heure actuelle, vous pouvez allumer votre télévision et voir une femme nue faire à peu près tout ce qu'un humain est capable de faire : diffuser les informations, se doucher en prison. Parfois, ces femmes interagissent même avec les hommes ! Et que portent les hommes lorsqu'ils rejoignent ces femmes nues au lit, sous la douche ou dans n'importe quel vieil endroit ? Pantalon. Ou des chemises. Ou des fourrures. Rappelons, par exemple, le Game of Thrones scène où la pauvre Ygritte de Rose Leslie nue se tient, exposée, devant Jon Snow de Kit Harington, qui porte… une peau d'animal de la taille d'un mammouth sur un pantalon, et probablement une chemise et une armure. C'est embarrassant, la façon dont nous sommes épargnés de la vue de quelque chose que nous voyons tous les jours. C'est en fait plus gênant que la vraie chose. Et si les programmeurs ne veulent pas aller à fond, nous avons "une proposition modeste" (voir ci-dessus David Cross dans Développement arrêté même baigné en jorts.)—Zach Baron

D'accord, et parfois les hommes se déshabillent gratuitement

Surprise Nakedness, Partie 1 : Late Show avec David Letterman

Se sentant en fête, Drew Barrymore dévoile son demi-costume d'anniversaire à David Letterman sur le Dernier spectacle pour son quarante-huitième.

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Pendant le spectacle de la mi-temps du Super Bowl, Janet Jackson révèle qu'une star ninja géante est tragiquement coincée dans son nip droit !

Surprise Nakedness, Partie 3 : MTV Movie Awards

Brüno (alias Sacha Baron Cohen, en tenue de Victoria's Secret Angel) chevauche Eminem. Il est super jazzé à ce sujet !

Bleu NYPD Brise toutes les règles

Dennis Franz, le pionnier du cul Bleu NYPD, automne 1993

"Je voulais avoir des adultes dans une situation sexuelle réaliste", dit Le co-créateur de NYPD Blue, Steven Bochco. Ce qui signifiait plus de seins et de fesses – hommes et femmes – que n'importe quelle émission de réseau à l'époque. Il n'y aurait pas Game of Thrones, s'il n'y avait pas Bleu NYPD.


Contenu

Dès 1946, l'idée de caméras en orbite pour observer la météo se développe. Cela était dû à la couverture éparse des données d'observation et aux dépenses liées à l'utilisation de caméras de nuages ​​sur les fusées. En 1958, les premiers prototypes pour TIROS et Vanguard (développés par l'Army Signal Corps) ont été créés. [3] Le premier satellite météorologique, Vanguard 2, a été lancé le 17 février 1959. [4] Il a été conçu pour mesurer la couverture nuageuse et la résistance, mais un axe de rotation médiocre et son orbite elliptique l'ont empêché de collecter une quantité notable de données utiles. Les satellites Explorer VI et VII contenaient également des expériences liées à la météo. [3]

Le premier satellite météorologique à être considéré comme un succès a été TIROS-1, lancé par la NASA le 1er avril 1960. [5] TIROS a fonctionné pendant 78 jours et s'est avéré beaucoup plus efficace que Vanguard 2. TIROS a ouvert la voie au programme Nimbus , dont la technologie et les découvertes sont l'héritage de la plupart des satellites d'observation de la Terre que la NASA et la NOAA ont lancés depuis lors. À partir du satellite Nimbus 3 en 1969, les informations sur la température à travers la colonne troposphérique ont commencé à être récupérées par les satellites de l'Atlantique Est et de la majeure partie de l'océan Pacifique, ce qui a permis d'améliorer considérablement les prévisions météorologiques. [6]

Les satellites en orbite polaire ESSA et NOAA ont emboîté le pas à partir de la fin des années 1960. Les satellites géostationnaires ont suivi, en commençant par les séries ATS et SMS à la fin des années 1960 et au début des années 1970, puis en continuant avec la série GOES à partir des années 1970. Les satellites en orbite polaire tels que QuikScat et TRMM ont commencé à relayer des informations sur le vent près de la surface de l'océan à partir de la fin des années 1970, avec des images micro-ondes qui ressemblaient à des écrans radar, ce qui a considérablement amélioré les diagnostics de la force, de l'intensification et de l'emplacement des cyclones tropicaux au cours des années 2000 et 2010 .

L'observation est généralement effectuée via différents « canaux » du spectre électromagnétique, en particulier les parties visible et infrarouge.

Certains de ces canaux incluent : [7] [8]

  • Visible et proche infrarouge : 0,6–1,6 m – pour enregistrer la couverture nuageuse pendant la journée
  • Infrarouge: 3,9–7,3 m (vapeur d'eau), 8,7–13,4 m (imagerie thermique)

Spectre visible Modifier

Les images en lumière visible des satellites météorologiques pendant les heures de clarté locales sont faciles à interpréter, même par la personne moyenne. la poussière et la brume sont facilement apparentes. Même le vent peut être déterminé par la configuration des nuages, leurs alignements et leurs mouvements à partir de photos successives. [9]

Spectre infrarouge Modifier

Les images thermiques ou infrarouges enregistrées par des capteurs appelés radiomètres à balayage permettent à un analyste qualifié de déterminer les hauteurs et les types de nuages, de calculer les températures des terres et des eaux de surface et de localiser les caractéristiques de la surface des océans. L'imagerie satellite infrarouge peut être utilisée efficacement pour les cyclones tropicaux avec un motif oculaire visible, en utilisant la technique de Dvorak, où la différence entre la température de l'œil chaud et les sommets des nuages ​​froids environnants peut être utilisée pour déterminer son intensité (les sommets des nuages ​​plus froids indiquent généralement une tempête plus intense). [10] Les images infrarouges représentent les tourbillons ou les tourbillons océaniques et cartographient les courants tels que le Gulf Stream, qui sont précieux pour l'industrie du transport maritime. Les pêcheurs et les agriculteurs souhaitent connaître les températures de la terre et de l'eau pour protéger leurs cultures du gel ou augmenter leurs captures en mer. Même les phénomènes El Niño peuvent être repérés. En utilisant des techniques de numérisation en couleur, les images thermiques en gris peuvent être converties en couleur pour une identification plus facile des informations souhaitées.

Chaque satellite météorologique est conçu pour utiliser l'une des deux classes d'orbites différentes : orbite géostationnaire et orbite polaire.

Géostationnaire Modifier

Les satellites météorologiques géostationnaires orbitent autour de la Terre au-dessus de l'équateur à des altitudes de 35 880 km (22 300 miles). En raison de cette orbite, ils restent stationnaires par rapport à la Terre en rotation et peuvent ainsi enregistrer ou transmettre des images de tout l'hémisphère inférieur en continu avec leurs capteurs de lumière visible et infrarouge. Les médias d'information utilisent les photos géostationnaires dans leur présentation météorologique quotidienne sous forme d'images uniques ou transformées en boucles de films. Ceux-ci sont également disponibles sur les pages de prévisions de la ville de www.noaa.gov (par exemple Dallas, TX). [11]

Plusieurs engins spatiaux météorologiques géostationnaires sont en service. La série GOES des États-Unis en compte trois : GOES-15, GOES-16 et GOES-17. Les GOES-16 et 17 restent stationnaires au-dessus des océans Atlantique et Pacifique, respectivement. [12] GOES-15 sera retiré début juillet 2019. [13]

Le satellite météorologique russe de nouvelle génération Elektro-L No.1 opère à 76°E au-dessus de l'océan Indien. Les Japonais ont le MTSAT-2 situé au milieu du Pacifique à 145°E et le Himawari 8 à 140°E. Les Européens en ont quatre en opération, Meteosat-8 (3,5°W) et Meteosat-9 (0°) sur l'océan Atlantique et ont Meteosat-6 (63°E) et Meteosat-7 (57,5°E) sur l'océan Indien . La Chine dispose actuellement de quatre satellites géostationnaires Fengyun (风云) (FY-2E à 86,5°E, FY-2F à 123,5°E, FY-2G à 105°E et FY-4A à 104,5°E). [14] L'Inde exploite également des satellites géostationnaires appelés INSAT qui transportent des instruments à des fins météorologiques.

Orbite polaire Modifier

Les satellites météorologiques en orbite polaire tournent autour de la Terre à une altitude typique de 850 km (530 miles) dans une trajectoire nord-sud (ou vice versa), passant au-dessus des pôles dans leur vol continu. Les satellites météorologiques en orbite polaire sont sur des orbites héliosynchrones, ce qui signifie qu'ils sont capables d'observer n'importe quel endroit sur Terre et verront chaque endroit deux fois par jour avec les mêmes conditions générales d'éclairage en raison de l'heure solaire locale presque constante. Les satellites météorologiques en orbite polaire offrent une bien meilleure résolution que leurs homologues géostationnaires en raison de leur proximité avec la Terre.

Les États-Unis possèdent la série NOAA de satellites météorologiques en orbite polaire, actuellement NOAA-15, NOAA-18 et NOAA-19 (POES) et NOAA-20 (JPSS). L'Europe possède les satellites Metop-A, Metop-B et Metop-C exploités par EUMETSAT. La Russie possède les séries de satellites Meteor et RESURS. La Chine a FY-3A, 3B et 3C. L'Inde possède également des satellites en orbite polaire.

DMSP Modifier

Le satellite météorologique (DMSP) du ministère de la Défense des États-Unis peut « voir » le meilleur des véhicules tous temps grâce à sa capacité à détecter des objets presque aussi « petits » qu'un énorme pétrolier. De plus, de tous les satellites météorologiques en orbite, seul DMSP peut « voir » la nuit dans le visuel. Certaines des photos les plus spectaculaires ont été enregistrées par le capteur visuel nocturne. Les lumières de la ville, les volcans, les incendies, les éclairs, les météores, les incendies de champs pétrolifères, ainsi que les aurores boréales et les aurores australes ont été capturées par ce haut de 450 milles. capteur de faible clair de lune du véhicule spatial.

Dans le même temps, la consommation d'énergie et la croissance de la ville peuvent être surveillées puisque les grandes et même les petites villes, ainsi que les feux d'autoroute, sont bien visibles. Cela informe les astronomes de la pollution lumineuse. Le Blackout de New York en 1977 a été capturé par l'un des véhicules spatiaux de l'orbiteur de nuit DMSP.

En plus de surveiller les lumières de la ville, ces photos sont un atout salvateur dans la détection et la surveillance des incendies. Non seulement les satellites voient les incendies visuellement jour et nuit, mais les scanners thermiques et infrarouges à bord de ces satellites météorologiques détectent les sources potentielles d'incendie sous la surface de la Terre où se produit la combustion lente. Une fois l'incendie détecté, les mêmes satellites météorologiques fournissent des informations vitales sur le vent qui pourrait attiser ou propager les incendies. Ces mêmes photos de nuages ​​de l'espace indiquent au pompier quand il va pleuvoir.

Certaines des photos les plus spectaculaires montraient les 600 incendies de pétrole koweïtiens déclenchés par l'armée irakienne en fuite le 23 février 1991. Les photos nocturnes montraient d'énormes flashs, dépassant de loin la lueur des grandes zones peuplées. Les incendies ont consommé des millions de gallons de pétrole, le dernier a été éteint le 6 novembre 1991.

La surveillance des champs de neige, en particulier dans la Sierra Nevada, peut être utile à l'hydrologue pour suivre le manteau neigeux disponible pour le ruissellement vital pour les bassins versants de l'ouest des États-Unis. Ces informations sont glanées à partir des satellites existants de toutes les agences du gouvernement américain (en plus des mesures locales au sol). Les banquises, les packs et les bergs peuvent également être localisés et suivis à partir d'engins spatiaux météorologiques.

Même la pollution, qu'elle soit d'origine naturelle ou humaine, peut être identifiée. Les photos visuelles et infrarouges montrent les effets de la pollution de leurs zones respectives sur l'ensemble de la terre. La pollution des avions et des fusées, ainsi que des traînées de condensation, peuvent également être repérées. Les informations sur les courants océaniques et les vents à basse altitude glanées à partir des photos spatiales peuvent aider à prédire la couverture et le mouvement des marées noires océaniques. Presque chaque été, le sable et la poussière du désert du Sahara en Afrique dérivent à travers les régions équatoriales de l'océan Atlantique. Les photos GOES-EAST permettent aux météorologues d'observer, de suivre et de prévoir ce nuage de sable. En plus de réduire la visibilité et de causer des problèmes respiratoires, les nuages ​​de sable suppriment la formation des ouragans en modifiant le bilan radiatif solaire des tropiques. D'autres tempêtes de poussière en Asie et en Chine continentale sont courantes et faciles à repérer et à surveiller, avec des exemples récents de poussière se déplaçant à travers l'océan Pacifique et atteignant l'Amérique du Nord.

Dans les régions reculées du monde avec peu d'observateurs locaux, les incendies pourraient faire rage de manière incontrôlable pendant des jours, voire des semaines, et consommer des millions d'acres avant que les autorités ne soient alertées. Les satellites météorologiques peuvent être un atout considérable dans de telles situations. Nighttime photos also show the burn-off in gas and oil fields. Atmospheric temperature and moisture profiles have been taken by weather satellites since 1969. [15]

Not all weather satellites are direct imagers. Some satellites are sounders that take measurements of a single pixel at a time. They have no horizontal spatial resolution but often are capable or resolving vertical atmospheric layers. Soundings along the satellite ground track can still be gridded later to form maps.


The cast of Friends on a trip to Las Vegas in 1994 before the show premiered. The show’s director took them on a trip so they could bond more, he told them: “This is your last shot at anonymity. Once the show comes on the air, you guys will never be able to go anywhere without being hounded."

Can you imagine what it’s like to lose your anonymity in the blink of an eye? That’s exactly what happened to the cast of Friends when their show premiered on September 22, 1994 on NBC. The series followed six friends as they faced complex issues of life and love in New York City. The cast were all plucked out of obscurity to star in the series, but now they’re some of the most famous faces on the planet.

Before the show premiered they were taken on a trip to Las Vegas by the show’s director as a last hurrah before they faced the scrutiny of the public eye. Series director Jimmy Burrows took them to the city of sin for an evening of pre-fame dinner and gambling, but he also wanted to make sure they knew what they were in for. Jennifer Aniston recalled:


John Baird operates a television system with 30 lines of resolution system running at five frames per second.

Bell Telephone and the U.S. Department of Commerce conducted the first long-distance use of television that took place between Washington, D.C., and New York City on April 7. Secretary of Commerce Herbert Hoover commented, “Today we have, in a sense, the transmission of sight for the first time in the world’s history. Human genius has now destroyed the impediment of distance in (this) new respect, and in a manner hitherto unknown.”

Philo Farnsworth files for a patent on the first completely electronic television system, which he called the Image Dissector.

The Federal Radio Commission issues the first television station license (W3XK) to Charles Jenkins.

Vladimir Zworykin demonstrates the first practical electronic system for both the transmission and reception of images using his new kinescope tube.

John Baird opens the first TV studio however, the image quality is poor.

Charles Jenkins broadcasts the first TV commercial.

The BBC begins regular TV transmissions.

Iowa State University (W9XK) starts broadcasting twice-weekly television programs in cooperation with radio station WSUI.

About 200 television sets are in use worldwide.

Coaxial cable—a pure copper or copper-coated wire surrounded by insulation and aluminum covering—is introduced. These cables were and are used to transmit television, telephone, and data signals.

The first experimental coaxial cable lines were laid by AT&T between New York and Philadelphia in 1936. The first regular installation connected Minneapolis and Stevens Point, Wisconsin, in 1941.

The original L1 coaxial cable system could carry 480 telephone conversations or one television program. By the 1970s, L5 systems could carry 132,000 calls or more than 200 television programs.

CBS begins its TV development.

The BBC begins high-definition broadcasts in London.

Brothers and Stanford researchers Russell and Sigurd Varian introduce the Klystron. A Klystron is a high-frequency amplifier for generating microwaves. It is considered the technology that makes UHF-TV possible because it gives the ability to generate the high power required in this spectrum.

Vladimir Zworykin and RCA conduct experimental broadcasts from the Empire State Building.

Television was demonstrated at the New York World's Fair and the San Francisco Golden Gate International Exposition.

RCA's David Sarnoff used his company's exhibit at the 1939 World's Fair as a showcase for the first presidential speech (by Franklin D. Roosevelt) on television and to introduce RCA's new line of television receivers, some of which had to be coupled with a radio if you wanted to hear the sound.

The Dumont company starts making TV sets.

Peter Goldmark invents 343 lines of the resolution color television system.

The FCC releases the NTSC standard for black and white TV.

Vladimir Zworykin develops a better camera tube called the Orthicon. The Orthicon has enough light sensitivity to record outdoor events at night.

Peter Goldmark, working for CBS, demonstrated his color television system to the FCC. His system produced color pictures by having a red-blue-green wheel spin in front of a cathode ray tube.

This mechanical means of producing a color picture was used in 1949 to broadcast medical procedures from Pennsylvania and Atlantic City hospitals. In Atlantic City, viewers could come to the convention center to see broadcasts of operations. Reports from the time noted that the realism of seeing surgery in color caused more than a few viewers to faint.

Although Goldmark's mechanical system was eventually replaced by an electronic system, he is recognized as the first to introduce a broadcasting color television system.

Cable television is introduced in Pennsylvania as a means of bringing television to rural areas.

A patent was granted to Louis W. Parker for a low-cost television receiver.

One million homes in the United States have television sets.

The FCC approves the first color television standard, which is replaced by a second in 1953.

Vladimir Zworykin developed a better camera tube called the Vidicon.

Ampex introduces the first practical videotape system of broadcast quality.

Robert Adler invents the first practical remote control called the Zenith Space Commander. It was preceded by wired remotes and units that failed in sunlight.

The first split-screen broadcast occurs during the debates between presidential candidates Richard M. Nixon and John F. Kennedy.

The All-Channel Receiver Act requires that UHF tuners (channels 14 to 83) be included in all sets.

A joint international collaboration between AT&T, Bell Labs, NASA, British General Post Office, the French National Post, Telegraph, and Telecom Office results in the development and launch of Telstar, the first satellite to carry TV broadcasts. Broadcasts are now internationally relayed.

Most TV broadcasts are in color.

On July 20, 600 million people watch the first TV transmission made from the moon.

Half the TVs in homes are color sets.

Giant screen projection TV is first marketed.

Sony introduces Betamax, the first home video cassette recorder.

PBS becomes the first station to switch to an all-satellite delivery of programs.